„A kijevi SAS Radisson Hotel lobby üvegeinek színes festett tervvázlatát első pillantásra elfogadta a szállodalánc svéd vezető tervezője. Máig sem értem, miért kezdtem a kivitelezést annyira bátortalanul. Szigorú geometriában készítettem az alapfelületeket, mindeközben az eredeti terv könnyedsége elveszett. Egyik reggel friss szemmel ráébredtem mennyire unalmasak ezek a darabok. Hirtelen ötlettől vezérelve, nagy gesztusokkal lendületes íveket kezdtem vágni, amelyeket lazán egymásra dobáltam a világítóasztalon. A kezdeti káosz pedig – addig még sehol nem látott tekintélyes méretekben, számtalan üvegelemből, melegen alakítva – képpé lényegült. Így kezdődött. Máig felejthetetlen és gyomorszorító élmény ahogy a gyémánttárcsa visítva vágja egyenesre az egyik elem közel két és fél méteres oldalát. Ez a 2006-ban készült munkám alapozta meg üvegstruktúrákban, additív színkeverésben és „újrarendezésben” történő gondolkodásomat.”

Az építészeti üvegek megbízásra készülnek és beépülnek házakba. A műteremben ezért kevés a látnivaló. A fémszekrény fiókjaiban is csak a nagyobb felületeket megelőző struktúra tanulmányok, vagy a színkereső festett üveglapok találhatók. Például az, amelyen silbert lilával kevert, hogy meleg óaranyat kapjon.

Szerencsésen indult a pálya, a Kisképző üveg szaka után három év üveggyári gyakorlat, majd hat év az Iparművészeti Főiskolán (ma MOME). Kezdetben egyedi lámpákkal szerepelt német kiállításokon, többek közt a Frankfurti Ambiente meghívott művészeként. Közben megtörtént a rendszerváltás és elindultak az igényes építkezések. Jöttek az embert próbáló feladatok.

A Gresham Palota – Four Seasons Hotel szöcskés bárpultja ma is vonz egyedi üveg után érdeklődőket a tengeren túlról. A MÜPA liftüvegei, a Marinapart négy méteres oszlopai, a Dabasi Ravatalozó Lélekmadara, vagy a Hotel President bárpult,- és fali üvegelemei. Műemlék restaurátorként is számos munkáját jegyzik: például a nyíregyházi Nyírvíz Palota lépcsőházi üvegei, tiszadobi Andrássy kastély Rippl-Rónai-Róth Miksa ebédlő üvegei, a New York Palota (akkoriban Boscolo Hotel) lépcsőházi üvegei és a vesztibül újra tervezése. Így lett tagja az Europa Nostra díjat nyert alkotó csapatnak. A Klotild palota és egy ciprusi megbízás kapcsán az Antara Palace egyedi felülvilágítóit és falait is elkészíthette.

Alkalmazott tervezőnek tartja magát, akit a feladat érdekel, az üvegben, térben történő komplex gondolkodás. Kihívás és öröm más szakmákkal közösen dolgozni, a kreatív megoldások mellett új technikai megoldásokat keresni, kipróbálni. A Tópark Lakópark egyedi homlokzati üvegeinek születését a reflexió és a transzmisszió kölcsönhatásainak tanulmányozása előzte meg.

A munka nagy része a tervezés és rajzolás. Az alkotói útkeresés eredménye 3-4 kiviteli szinten megrajzolt és akvarellel festett méretarányos terv. Sok direkt és indirekt információt árul el, hogy a megbízó melyikhez nyúl, melyikre kérdez rá. Komoly kihívás a műszaki biztonsági szempontok figyelembe vétele a rekonstrukciós feladatoknál. Nemrég az Iparművészeti Múzeum üvegrestaurátori terveinek elkészítésekor szembesült vele.

A festett üvegekhez készült rajzok precizitást és klasszikus rajztudást igényelnek. A Ceglédi Járásbíróság Jusztíciája könnyű kézzel tartja attribútumait, míg a Gácsi Kastély Szt. Mihály Arkangyala határozott mozdulattal ránt kardot a sárkány ellen. Az Andrássy címernek bonyolult volt a grafikája, tematikájában és színeiben is meg kellett felelnie a heraldika szabályainak. A restaurált és rekonstruált ablakokat döntően a régi mesterek által kialakított receptúrákkal készült festékekkel festik.

Olyan egyedi építészeti üvegek készülnek itt, melyek megfelelnek a modern építészet igényeinek. A folyamatosan piacra kerülő új üvegek szokatlan megoldásokra ihletik mind a megrendelőt, az építészt és a közreműködő művészt. Így volt ez Róth Miksa korában is. Az általuk megálmodott és létrehozott építészeti bravúrokra büszkék lehetünk, és városaink jórészt ennek köszönhetik a sok lelkes látogatót a világ minden tájáról. Ezt a szellemiséget és értékteremtő gondolkodást kell folytatnia a korunk művészeinek is.

Ferenczy Noémi-díj (2006)

Goszthony Mária kerámikus művész 96 éves korában 1989. március 27-én halt meg. Úgy rendelkezett, hogy halála után, háza tovább szolgálja a művészetet. Kecskeméten már volt egy kerámia stúdió, ezért az „üvegesek” kapták meg a bádudvarnoki kúriát. Hamarosan nagy élet költözött a patinás falak közé és a zegzúgos, dús növényzetű udvarokba.

A felállított huták körül megjelentek az üvegművészet nagymesterei és a lelkes ifjú követők. Csak néhány ismert név: Horváth Márton, Sigmond Géza, Bohus Zoltán, Buczkó György, Smetana Ágnes, Pattantyús Gergely, Sipos Balázs, Soltész Melinda.

A kúriában van egy kis múzeum, ahol az itt készült tárgyakból láthatunk kiállítást.

A nemzetközi szimpóziumoknak is helyt adó telepet Andor István üvegtervező iparművész vezeti.Nyaranta a MOME üvegszak hallgatói szerezhetnek itt tapasztalatot a melegüveggel.

„Az Iparművészeti Főiskolán díszítőfestőnek készültem, de az üveg jobban érdekelt. Volt a cseheknél optikai üvegtömb, abból hozzánk nem jutott a hatvanas években. Nem nyugodtam bele. Síküvegből ragasztottam össze tömböt. Mindenre magamtól kellett rájönnöm. Már a tervezéskor kezdődtek a problémáim, napokig kínlódtam a szerkesztéssel. A Főiskolán pontosan meg kellett rajzolnunk a lépcső árnyékát. Ha nem utáltam volna annyira a feladványt, nem szenvedtem volna később annyit.”

Sok kísérlet vezetett az első művekhez.

Először pontos rajz után vágja ki az üveget. A szobor belső plasztikájához, a kívánt fényhatáshoz a foncsort kitakarja és homokfúvással lemarja a kimaradt felületet.

Aztán egymáshoz ragasztja az üveglapokat. Már ’csak’ a nyersen kiálló, durva éleket kell gondos, kitartó munkával a tökéletességig lecsiszolni és felpolírozni.

Az üvegrétegekbe zárt belső terek lenyűgözően talányosak, mozgásra ösztönzi a nézőt.

A szobrok előtt elsétálva, hol egy gömb lebeg a térben, hol kitárul egy rejtélyes kapu. A misztériumot csak emeli a matt és ragyogó felületek váltakozása.

Bolyongunk az ódon művésztelepen. Negyven éve belakott műterem egyben műhely. A fal mellett üvegtáblák sokféle színben, vastagságban, különleges foncsorokkal. Eleinte feszélyező a törékeny környezet. De kiderül, súlyos darabok között beszélgetünk. Nem lehet ellenállni a kísértésnek: a Katedrális hűvös üvegdomborulatát végig simítani, bizony kéjes-hűvös érzés.

„Kénytelen voltam beletörődni abba, hogy nem lehet modern, ipari eljárással elérni azt a felületet, amire vágytam. Nem volt mit tenni, ’kőkorszaki’ módszerekhez kellett folyamodni, kézzel csiszolni és polírozni.”

Több munkafázisra és szerszámra van ehhez szükség, kizárólag a praktikum a cél. Működjön! A gépek részben saját tervezésűek. A vízszintes vaskorongra vizes szilíciumkarbid (a smirgli anyaga) csorog több fázisban a durvától a púder finomságú szemcséig. Azon kell koptatni a felületet.

A függőleges kerámia korongot régi varrógép kuplungja működteti. Finoman forgat, mert ólomcsapágyas. Egy nagy kalapácsütéssel megvan a karbantartás. Temérdek időre és sok gyakorlatra van szükség a végeredményhez. „Nyolc óra csiszolás hat a lélekre, az erőnlétre, egyben erősít és puhít. Ez egy ’body building’ művészet.”

Budapest, 2012. december 28.

Díjak:

Munkácsy-díj (1984)

Érdemes Művész (1997)

Kossuth-díj (2014)

Nemzet művésze (2014)

Életrajz és életmű:
Nagy T. Katalin: Illúzió és illumináció Bohus Zoltán (kiadja: Geopen Könyvkiadó, 2009)

„Az üveg törékeny, mint az élet. Mi úgy bánunk vele, mint az oroszlán: bátorsággal, erővel, határozottan. Nincs kapkodás. Tudjuk, hol kell megfogni, rakosgatjuk ide-oda, tesszük ki-be az autóba. Kezünket is ritkán vágjuk el. Nálunk még egy pohár se törik össze.”CCSIIiinnggg… megdermedünk: a golyóstoll vége hozzákoccan a fúvott pohárhoz! Kristályhangon csilingel. Pillanatok alatt öt-poharas ütőhangszert készítünk… Ennyien iszogatjuk a bodzalét.

„ Az üveggel majdnem mindent kipróbáltam már. Klasszikus stilisztikai alapokon, csak a technológiák újak. Sokat tanultam édesapámtól. Szobrász volt, figurális műveket készített. Hozzám is a régi mesterek, az archaikus témák állnak közelebb.”

Friss diplomásan, húsz méter magasban lógva meg hasalva, az Magyar Nemzeti Bank épületének restaurálásával indult a pálya. „Az épület ívei miatt sokszor fél méterre a faltól raktuk helyére a századfordulós mozaikokat. A BB Bank 40m2-es üvegkupolája acélvázán meg úgy mászkáltunk mint a pókok. Ma a szakmai nőiesebb része vonz.

Gyerekeim mellett könnyen abbahagyható művekre vállalkoztam. Miközben sült a répatorta tudtam alkotni. Itthon nem lehet ropogtatni az üveget, anyám megértő türelmét élvezem, nála van a műhelyem a koszosabb, rendetlen munkához.“

A padöver (pâte de verre/üvegmassza) készítéséhez apróra tört üveg kell. A megmintázott agyag szoborról, reliefről készült gipsz formába a kemencében olvad bele a tört üvegmorzsa.

Egy időben mindenki Tiffany-t készített, aztán rogyasztott, majd fusing üveget. Az ‚iparművészet‘ –ahogy nálunk nevezik- védtelenül, hétköznapi ésszel felfoghatatlan globális versennyel küzd. „Nem engedhetem meg magamnak a technikai egyszerűséget, mert lemásolhatják.“

Olyat mutat, amit még nem láttunk: homok fúvott tükröket, a felületen kirajzolt minta látványát leheletfinom ezüst fólia teszi teljessé. Az archaikus hatást fokozzák a bronz és aranyfüst applikációk. Ennél többet nem árulhatunk el.

Belsőépítészeti elemként is elfogadottá vált az üveg. „Nehéz megmondani ki milyen stílust követ. Akik sok könyv között élnek, ragaszkodnak megszokott tárgyaikhoz, inkább archaikus formavilágot választanak.“

A minimal art, hívhatjuk igényes egyszerűségnek is, tényleg irtózik a személyességtől? „Nem gondolom, hogy kizárja egymást a minimalizmus és az egyediség. Kétségtelen a számítógép elterjedése óta az építészek alig rajzolnak kézzel, a képernyőn könnyebb láthatóvá tenni egy tervet, de nehéz egyedi üvegfelületet eladhatóan beleálmodni.“

Igaz, hogy az ötvenes kororosztály semmit nem visz magával a múltból egy új otthonba? „Előfordul, de örülnek egy szép idézetnek az üvegajtón, egy diszkrét színfoltnak. Remélem sikeres lesz legújabb tervem is: ledekkel világítok meg egy üvegfalat. A nappal, természetes fény-játékát éjszaka számítógéppel vezérelve lehet majd felidézni. Alig várom, hogy elkezdődön a játékos alkotás.

Adyliget, 2011. augusztus 1.

A belső üveg köré egy külső üveghéj kerül. Ennyit lehet nagyjából tudni a diatréta (dupla falú) üvegről.

„A Nemzeti Múzeum felkérésére belevágtam a kísérletekbe, hogy a világon összesen 12 megmaradt darabból a Budapesten őrzött edény másolatát elkészítsem.“

Úgy sejtik, hogy a 2. és 4. század között keletkezhettek a római eredetű üvegek, még arra is gondolnak kutatók, hogy egy család ismerte kizárólag a titkot.

„Először a betűkkel kísérleteztem heteket. Körben a szöveg ógörögül íródott: Igyál és áldozz a pásztornak

Sok munka előzte meg a csipkés karéjt is. Az eredeti annyira kifinomult és teljes, ami a mai technológiai fejlettség mellett is embertpróbáló feladat.

Fél éve ráment. Kiszedte belőle az energiát a rengeteg kísérletezés. Hiába a finom eszközök, egy rossz mozdulat és már le is tört a csipke egy darabja. Csapkodtak a szilánkok. Vízzel kellett hűteni, nehogy a csiszoláskor keletkezett hőtől a kehely megrepedjen. A kész másolat látható a múzeumban.

„Eddig sokszáz rogyasztást végeztem. Ez a hangulat lámpa a diploma munkám. Az halogénégőt LED-re cseréljük, ezért van nálam. A megnyúlt nyelvektől különleges. Nagyon kell figyelni a kemencére. A dróton lógva nyulik és egy másodperc alatt egész más lesz a formája.“

Sok az izgalom. A geometrikusra tervezett forma a véletlennek köszönhetően behorpadt. Ha a hevítéskor buborék kelezkezik, lehet örülni vagy keseregni.

„A spagetti üveget forró üvegből húzom. Itt is pillanatokon múlik milyen lesz. Itt alig látható buborékok keletkeznek benne, amitől más lesz a fénye.“ Dekoratív elem, amit szívesen használ, de kényes is, nincs kétségünk felőle.

A garantáltan egyedi pálinkás poharak minden egyes darabjához másik gipszminta szükséges, mert a gipszet össze kell törni, másképp nem jön ki a kész pohárból. A kényes üveg pedig néha csak eltörik, kicsorbúl, de minden darabját féltve őrzi.

Küzd a finom csipkékkel, mázsányi anyagot dolgoz be a másfél méteres üveg asztallapba, három műhely között közlekedik, a fejében álladóan ötletek kergetőznek, kísérletezik, dolgozik, tanít és mégis alig várja, hogy témát válthasson és iparművész kollegáit dícsérhesse.

Budapest, 2011. november 11.

Elérhetőség: www.borkovics.hu
KANAZAWA EXHIBITION OF GLASS (2013) Honorable Mention díj (nyertesek listája: http://www.glassismore.com/core/projects/104/user_files/records/10/55/glass2013_prize.pdf )

„Az üveg meglepetések sorozata. Egyedisége, arányrendszere, az anyagok egymáshoz való viszonya adja meg művészi értékét. Ez a kocka olyan különleges üvegből készült, amin lassabban hatol át a fény, töréspontjában rögtön megtörténik a szivárványbontás, ami belül megsokszorozódik. A kocka tulajdonképpen mobil szobor, csak itt neked kell mozogni.”

.

Sok féle képpen lehet megmutatni az üveg szépségét. A hetveneses évek végén foglalkozott Tiffany lámpákkal, de készített lámpát féldrágakövekből. Mind zsűrizett darab volt. A barokk, szecesszió és art deco után a kilencvenes években eljutott az absztrakt geometriához és a szobrokhoz.

„A művész egy optikai játékot űz az üveggel. A kérdés az, hogyan tudod megmutatni a transzparenciát. Mit tudsz kezdeni például ezzel a két negyed gömbbel. Évekig el lehet vele dolgozni, mert a variációk száma végtelen.

Az alap gondolatot tervezések sorozata követi. A folyamat végén pedig ott lesz maga a csoda, amit az ember csak remél. Sokszor minden elképzelést felülmúl az alkotás. A kiállítások előtt nem is láthatja senki őket. Apró részletekkel azért fel lehet csigázni a nagyérdemű kíváncsiságát.

Mikor egy üvegre rákerül egy írás, üvegdíj lesz belőle. A kilencvenes évek óta készít mindenféle alkalomra és cégeknek egészen egyszerű, de akár szobor igényű díjakat. Nemrég Spielbergnek adtak át egy díjat, amit én készítettem. Céges megbízás volt ez a hangfal is.

A szuper üvegek és optikai üvegek már magukban is komoly értéket képviselnek. Kétszáz féle optikai üveg létezik és mindegyiknek más a tulajdonsága. Feldolgozásukhoz különleges gépek kellenek. Elsősorban az iparban szokták használni őket, ahol elvárás a pontos vágás, vagy a gömb tökéletes felülete.

“A szobrászat felöl gondolkodok az üvegről. Legyen mondanivalója és ne az üveg szépsége domináljon. Nálam az egyszerüség, a forma és az arányok meghatározók.

Az üvegszobor nem csak szép tárgy, hanem tele van meglepetéssel. Nincs más anyag, amivel hasonlóan káprázatos látványt lehetne elérni attól függően, milyen a külseje, a belseje, fényes vagy matt, színes vagy színtelen. Nem véletlen, hogy gyűjtő köre napról- napra bővül.

Diósd, 2013. Május 11.

Képzőművészeti főiskolát végzett apáca tanította a rajzot. Egyszer elhozott Budapestre, hogy megmutassa a Képzőművészeti Gimnáziumot. Akkor láttam először rúzsos szájú nőt. Egy jó ideig féltem a piros szájú nőktől.

Karcag mellett Berekfürdőre jártunk úszni. Ott volt az üveggyár. A kerítés mellé lapátolták a hutából levert üvegtömböket. Színesen csillogtak. Vitte haza mindenki. Innen az üveg iránti vonzalom.

Üveggyáraink az elmúlt húsz év alatt bezártak. Külföldi üvegekkel dolgozom. Komoly a választék, de jó drága is. Sok helyre kérnek ólmozott üvegképet. Van dolgom bőven. Nehéz felsorolni, hol vannak munkáim. Készítek színes ablakokat például éttermekbe. Az egyik üvegen a kocsmáros kissé pufók alakját a tulajdonosról mintáztam. Vigyáztam, ne lehessen teljesen felismerni.

A korpusz a sarokban, nézzék csak meg, háromszög alapú hasábokból áll. Nagy felelősség egyházi művet készíteni! Nem közömbös, Mária és Jézus alakja mit mond a jövő emberének.

Ez itt kit ábrázol? Comeniust, a nagy modern pedagógust. A Nyugat-magyarországi Egyetemre kerül Győrbe.

Magyar díszműüveges mestereink inkább a sírba viszik tudásukat, mintsem bárkit beavassanak. A tudást át kell adni! Ki fogja ablakaimat újra ólmozni ötven év múlva? Ha nem tanítom meg a fiatalokat, elpusztulnak a műveim. Még most is tartok mesterkurzusokat. Pedig tényleg elfoglalt vagyok. Már szervezem őszre Szent Lukács napkor a Magyar Festészet Napját. A maradék időmet legszívesebben a családdal töltöm. Jött a kisunokám, mászkált egyszer ide-oda. Talált egy kis kalapácsot. Enyém lehet, nagypapa? Hát persze! …de hol a gyerek? -kaptam hirtelen észbe. Már csörrent is az üveg. Szép és küzdelmes az én életem!“

A kapu előtt hirtelen elállt az eső. Talán elijesztésül mondja: a műteremnek lidérce van!? Régen itt bronzöntő és stukkókészítő műhely volt. A meglehetősen romos állapotból fokozatosan haladt a felújítás. Ekkor jött a mátészalkai színház megrendelése. A 360 négyzetméteres kazettás famennyezet bevállalós ügynek bizonyult. Egymás hegyén-hátán feküdtek a táblák. Méretes helyre volt szükség, kellett a kamra (szükséglakás) is. Jöttek a Tanácstól. Amikor végre kinyitottuk a helyiséget, előkerült a környék jólismert “clochard”-jának és háziasszonyának holtteste. Féltékenységi dráma!- feltételezik.

Ma van hely kényelmesen az üvegezésnek és a festészetnek. Mégis, minden évben egyszer elutaznak a kedvenc helyükre. „Nagybányán a hegyen hagyott a feleségem. Fel se tűnt, órákkal később jött vissza. Akkor készült ez a kép. Nem szokás ekkora méretben akvarellt festeni. Már biztosan tudom, itt valaki vezette a kezemet! Utólag meglepett az eredmény és a méret is.“

Aztán régebbi időkről lapozgatunk egy elegáns kiadványt. „Mougins, dél-francia kisváros igazi művészváros. Picasso is itt élt és itt halt meg. A gótikus kápolnában volt egy Picasso oltár. Oltárképét akkor lopták el, mikor a város egy nemzetközi szakrális kiállítást rendezett. Magyar szenteket és Máriát ábrázoló szárnyas oltárt vittem. Mária a matyó mária-lányok koronáját viseli. Megtiszteltetésnek vettem, hogy a Picasso-oltár helyébe az én művemet választották. Utólag azt gondolom, az én táblaképem lehetett a legnehezebb. A város gondolhatta, a tolvajok ezt biztos nem tudják elvinni!…“

Budapest, 2010. december 10.

Díjak:

Munkácsy Mihály-díj (1984)

Magyar Köztársasági Érdemkereszt (2002)

„A vonalnak testet adok és visszaemelem a térbe. A japánok értik ezt nagyon. ”Két japán nagydíj és a Hokkaido Museum of Modern Art kitüntető figyelme is bizonyíték erre. „Kevesen nyúlnak képzőművészeti jelleggel az üveghez. Aki elsősorban az anyagot látja benne tipikusan dekorációt, szoborszerű tárgyat, nosztalgiázó árut készít. A képzőművésznek csak arányérzéke, térérzéke, formavilága van, és ahhoz keresi meg az anyagot.”                                                                                                                          .

Közéletünk egy izgalmas pillanatát idézik fel a hutaüvegből készült üvegzsebek. A címek így jellemzik e kort: Billegalitás, A bürokrácia asztali emlékműve, Több zsebből vérző ország, Szélirányos döntés, Jobb sorsra érdemes balzseb, Nagyzsebes-díj, Találkozunk az üvegvisszaváltónál.

A hutázáshoz komoly fizikai erőnlétre van szükség. Ekkora súlyt nehéz a fuvócső végén megtartani. „Volt, hogy két cső is eltört közben.”

„Minden értékrend felborult. A függőón csúcsa sejteti az egyetlen biztos pontot az életünkben: mindig lefele mutat.” Ehhez hasonló a Guardian konszern michigani központjában a nagy tárgyaló asztala fölött is lóg.

(A társaság 25 országban 18000 embert foglalkoztat és Orosházán is van egy síküveggyára.)

A Lektorátusnál, ahol a köztéri szobrokat rendelték meg a művészektől, hivatalosan három féle tematikát határoztak meg: esemény, személy vagy térforma.  Ez utóbbiakat készítették a ’nonfisok’. “eA nonfiguratív alkotásokhoz ki kellett találni valamit, hogy értelme legyen megcsinálni.”

Minden korszaknak megvan a maga köztéri szoborkulturája. Kérdezhetnénk, persze, hogy miért éppen Salgótarján főterén kell a városnak valamikor megélhetést és hírnevet biztosító üvegiparnak is emléket állító szobrot elbontatni?

Vagy miért kellett eltávolítani a Ferihegyi repülőtér fényobjektjét – ami egy nemzetközileg is jegyzett alkotás volt –, hogy helyette egy árusító pavilont nyissanak? Pedig ha valami, akkor a művészetben a fényszobor igazi magyar találmánynak számít. Az Aréna pláza homlokzatáról pedig azért kellett eltávolítani a térplasztikát, mert az belógott a reklámmolinóba.

Munkácsy Mihály-díj (1987)

Az elmúlt hónapok lázas munkával teltek. „Magam sem értem, hogyan sikerült elkészülnünk határidőre a Mátyás templom üvegablakainak a felújításával. Minden egyes táblát a legfinomabban, kisméretű gyémánttárcsa segítségével emeltünk ki. Itt a műteremben a restaurátori elvek és szabályok szigorú betartásával bontottuk szét és rögzítettük az eredeti ólomrajzolatát. Közben folyamatosan dokumentáltunk. Az olyan sérült darabok, illetve a felületidegen pótlások helyett, amelyek mindenképpen cserére szorultak, új elemeket készítettünk.

A Bolyai János Gimnázium után a Salgótarjáni Öblösüveggyárban dolgoztam Erdei Sándor üvegművész mellett, aki a mentorom is volt. Az Iparművészeti Főiskola elvégzése után Buczkó Györgynek köszönhetően Tokodra járhattam az üveggyárba. Nekünk az egyik legjobb hely volt akkor az országban. Nagy mennyiségben állt rendelkezésre a folyékony üveg. Kipróbálhattuk a meleg üveg készítés határait méretben és formában is. Az anyag ismerettel lehet biztonsággal tervezni és alkotni. Az ember a hibából tanul és építkezik.

A mai valóság lehetőségeihez mérten dolgozom meleg üveggel. Jó lenne sokkal többet gyakorolni. Nemrég készítettem ezeket a torzókat. A fúvócső végén a meleg üveget a gravitáció, a centrifugális erő, és minimális szerszám segítségével formáztam. Szeretem a hutaüveget, ahogy a szemem láttára és az irányításommal alakul a meleg üveg. Fontos, hogy pontosan illeszkedjenek a darabok, hogy maguktól is megálljanak egymáson.

Érdekel az üveg statikája, ahol a szerkezetben az üveg tart üveget. A tárgyaimnál lebegő hatásra törekszem. Az egy darabbá összeolvasztott szobrok épp azáltal válnak izgalmas plasztikai kísérletekké, ami a lényegük: az alapanyaguk, maga az üveg. A konstrukciókban a határokat keresem. Ez persze okoz némi fejtörést, nagy kísérletező kedvet és sok türelmet igényel.

Az agyagból megmintázott darabról még nem tudom eldönteni, hogy az üvegben jó lesz-e. Egyedi darabokat készítek, minden gipszformát egyszer használok, nincs róluk gumiöntvény. Miután elkészül a gipszminta, még nézegetem egy darabig, hogy tényleg ezt szeretném-e. Aztán egyenként rakosgatom a formába a méretre vágott üveglemezkéket. Olyan ez, mint a dominó. Ha eldől, kezdhetem előröl.

Leginkább frontális beállítású tárgyakkal foglalkozom és masszív hatású talapzatokra állítom szobraimat. A fekete-fehér kontrasztokat kedvelem a legjobban. A legizgalmasabbak és a legszervesebbek azok a részletek, ahol a két színt összeillesztem, vagy ahol az íveket alakítom. Arra törekszem, hogy minél vékonyabb legyen az üveg teste, hogy a sötét részek is üvegszerűen jelenjenek meg, feltárva a belső struktúrákat.

Bizonyos méret alatt nem is „működik” az alkotás. Az eddig elkészült legkisebb darab talán ez a tortaszelet egy szál gyertyával, ami tulajdonképpen egy ajándéktárgy konceptje. Részünkről el tudnánk képzelni, hogy örülne valaki, ha ezt kapná születésnapjára.

Azt már megtanultuk, hogy a geometriába sok minden belefér. A pop-artos fekvő figura idomai minden más emberábrázolásnál jobban megmozgatja a fantáziát. Mennyivel hatásosabb a lábbal kalimpáló figura, ha valaki meg akarja alkotni a BÚÉK paródiáját. És minden humor fölött áll, ha a szobor egy beapplikált türkiz színről ezt a címet kapja: „Terence Hill jobb szeme”

Budapest, 2013. december 3.

Ferenczy Noémi-díj (2003)

A Magyar Üvegművészeti Társaság elnöke

.Kissrác koromban tűzzománcot csináltam. Lapozgattam otthon a Művészetet, azon gondolkodtam, mikortól válok majd művésszé. Nívós volt a lap, kiegyensúlyozott, szocreál keveredett a poparttal. A benne szereplő művek egyben mégis egyeztek: volt bennük dráma, Dózsa feláldozása, tűz, vér, háború. Apám járatta a folyóiratot. Három műszakban dolgozott, mikor hazajött az uránbányából fát faragott. Az ördögfejet ő faragta.

Mire feleszméltem rájöttem, minden bennem van. Önmagamat kell kutatni, triviális kérdésekkel kell foglalkozzak. Miért akarok mindent pici dolgokból összerakni és túlbonyolítani? Visszanézve lakótelepi gyermekkoromra már értem: nekem nem volt legom, csak fakockáim. Talán a keserű hiányérzet miatt, ma is saját fajátékaimat gyártom.

Félek a színektől, a színes üveg túl szép. Féltem, hol leszek én? Ezért keresem a szélsőséges színeket: tomboljon a piros, idegesítsen fel, legyen nagyon szörnyű, hozzon ki a sodromból! Ahogy a színvilágban, úgy keresem a keménységet a formavilágban, a technológiában. Egy folyamat szakadásának elrejtése számomra olyan, mint egy kapcsolótábla.

Azt mondják a mai alkotásokban nincs funkcionalitás. Ez nem igaz. Az egyetemen a Bauhausra épülő konstruktív gondolkodást tanultuk. Fontos a cím, hogy elindítson, mint regénynél a bevezetés. Kontrasztokat építek, mozgasson a szobor, körül kelljen járni, kidolgozom és belerejtem a gondolatot.

Vulkánok földjén, mammut erdő közepében, a zord északon, a jeges tenger partján kezdődött, negyven éve. Néhány kísérletező üvegművész csatlakozott a “Studio Glass” mozgalomhoz. E varázslatos helyen, indián sátrakban megalapították a Pilchuck Glass School-t.

(A képen feleségével Kóródi Zsuzsanna üvegművésszel)

Azóta felépült egy hatalmas Campus. Az üvegművészetben betöltött szerepe nemzetközi mércével is hangsúlyos. Felfoghatatlanok a méretek. Jól érzékelteti az éves gála. Az estélyre 650 prominens vendég vett belépőt, 350 műtárgy elárverezéséból közel másfél millió dollárt gyűlt össze.

A magyar művészek közül Bohus Zoltán és Lugossy Mária után harmadikként oktathattam Pilchuck-ban. A meghívott oktatókat a világ nagymestereiből gyűjtik, közel fele külföldi művész. Az iskola innovative szellemiségére jellemző, nem lehet az a kívánság, amit ne teljesítenének. Azonnal megjavítják, ha kell a föld alól is előkerítik, vagy megépítik.

Nagy technikai tudással érkeznek az amerikai résztvevők. Fiatal lányok percek alatt megfújnak egy félasztalnyi üveg “hamburget” vagy egy óriás dínót. Ott abban segítenek, hogy tudják megcsinálni a legjobban. A mi szisztémánk más, először kérdéseket teszünk fel, miért éppen dínó?

A kurzusom Free Geometry címen futott. Napokig kerestük, honnan indulunk, hogyan írjuk át a kockát, hogy megjelenjen benne sex, halál, vagy bármi érzelem. Így jutottunk el odáig, hogy az egyik tanítványom, szanaszéjjel heverő bábocskák helyett egy kockában futó törésvonallal ábrázolta a földrengést. Drámai felismerés volt mindnyájuk számára.

A Line, az Alien, a Rocket, után befejezte az Uránium sorozatot. Ebből egy, a Hello Cern (a részecskegyorsítóra utalva) a svájci MUDAC múzeumban került, a másik Elton John gyűjteményét gazdagítja. A “Nyócker” pincéjéből eljutni idáig nagy teljesítmény. Álljuk körbe az Uranium 2-t. Testvéreihez képest testesebb, letisztultabb objektum. „Súlykímélés miatt csak egy kérget öntöttem ki opálüvegből. Macerásabb, de száz kiló helyett így csak negyven. Ma a “Világvége Napján” elárulom nektek belül nem teljesen üres: elrejtettem benne egy CD-t.”

Budapest, 2012. december 28.

Ferenczy Noémi-díj (2009)

www.gyorgygaspar.eu

A Magyar Üvegművészeti Társasággal és a Budapesti Tavaszi Fesztivállal együttműködésben 2019. április 6-május 10. között kortárs magyar üvegkiállítást rendeztünk a Tér-Kép Galériában 44 művész részvételével. Cím: 1016, Budapest Krisztina krt. 83-85.

M.Tóth Margit “Aranykor”

Smetana Ágnes “Bioritmus”

GlasSpring címmel köszöntik a tavaszt a magyar üvegművészet jeles képviselői az áprilisi csoportos kiállítás keretében. A 44 kortárs alkotót felvonultató tárlat határtalan lehetőségét maga az üveg adja. E különleges anyag kimeríthetetlen alternatíváival, sokféleképpen megközelíthető, talán ezért is tud valójában egyetlen iskolához kötődő szoros közösség számos szerteágazó és sokszínű művészi életpályát felmutatni. A magyar üveg különlegességét a kezdetektől jelenlévő képzőművészeti kapcsolat, az elmélyült anyagismeret és technikai felkészültség mellett a művészi közeg adja.

Fűri Judit, James Carcass, Virágh Hajnalka, Pattantyús Gergely

Melcher Mihály, Sipos Balázs

Lukácsi László, Borkovics Péter

Bicsár Vendel, Balogh Eleonóra, Formanek Zsuzsa, Csala Zsuzsa, Vida Zsuzsa, L.Szabó Erzsébet

Dombi Lívia, Formanek Zsuzsa

Három generáció munkásságát ismerhetjük meg, az élen járó klasszikus mestereket, az érett művészi karaktereket, akik ma gerincét adják a műfajnak, és a szárnyaikat bontogató fiatal generációt, szinte valamennyien a Magyar Művészeti Társaság tagjai. Vannak, akik szobrászati anyagként tekintenek az üvegre, mások az alkalmazott művészet, illetve az építészeti üveg jeles képviselői. Egymás mellett szerepelnek az örökösen új témák és formák után kutató kísérletezők és akik következetesen egy technikát követve, stílusjegyeikkel összetéveszthetetlen szereplői az üvegművészetnek.

Varga Dóra, Bánó Rita, Lendvai Péter Gergely, Ábel Tamás, Darabos Anita

Soltész Melinda, Botos Péter, Joanidu Tomai

Kecskés Krisztina, Borkovics Péter, Kóródi Zsuzsanna, Gáspár György

Budai Zsolt János, Haba Erika, Köblitz Birgit, Grünfelder Judit

A nemzetközi vérkeringésbe történő bekapcsolódás a 70-es évektől az élvonalba emelte üvegművészeinket. A jövő izgalmas kérdés, mert a kortárs üvegművészetben az a fantasztikus, hogy nincsenek kötött irányzatok: az anyag, és eszközeinek (forma, szín, ornamentika) használata szabadabb, mint valaha. Erre bizonyíték ez az átfogó tárlat, amely ezúttal a németországi Glasmuseum Lette májusában nyíló csoportos kiállításának ízelítője is, ahol Európa egyik legjelentősebb kortárs üveggyűjteményében állítanak ki művészeink 30 év után ismét német nagyközönség előtt.

James Carcass, Hegyvári Bernadett, László Kyra

Buczkó György, Gonzales Gábor

Kohut-Görömbei Luca, Balogh Eleonóra

Borbás Dorka, Edőcs Márta, Jegenyés Jusztina

Homoki Anikó

A Covid járvány miatt őszre halasztott idei GlasSpring kiállítás 2020. augusztus 26.-án 18 órakor nyílik. Megnyitja dr. Bendzsel Miklós a Magyar Mérnökakadémia elnöke, az Európai Tudományos és Művészeti Akadémia tagja. A kiállítás a Budavári Önkormányzat, a Tér-Kép galéria és a Kiskép Galéria együttműködésében jött létre. Az autonóm üvegművészetet méltón reprezentája a Magyar Üvegművészeti Társaság, mely 1996-ban azzal a céllal alakult, hogy a különböző üvegművészeti ágazatokat professzonális kontextusban tárja a nyilvánosság elé és a művészeti piac figyelmét az üveg felé terelje. Rendkívüli sokféleség jellemzi az alkotásokat, de egytől egyik minden műben megmutatkozik az extrém magasfokú megmunkálási és üvegtechnikai tudás és az egyéni vizuális kifejezés igénye, melynek köszönhetően a magyar üvegművészet iránt megnövekedett nemzetközi érdeklődés napról napra érzékelhető.

A kiállítás helyszíne: Tér-kép Galéria, 1016 Budapest, Krisztina krt. 83-85. Nyitvatartás: 2020. augusztus 27- szeptember 30. között kedd-szombaton 14-18 óráig.

A kiállítás alatt szerdánként 17 órától szakmai előadások lesznek.

Szeptember 2. Borkovics Péter DLA Ferenczy Noémi-díjas, Fort Wayne Művészeti Múzeum (Michigan) nemzetközi díjazottja, Kanazawa Nemzetközi üvegkiállításon Honorable Mention Awarddal kitüntetett üvegművész: „Teremtő erők a természetben” címmel a doktori vizsga előadása
https://www.facebook.com/lendvai.gergely/videos/10221248224569233
(felvételt Lendvai Péter Gergely készítette)

Szeptember 9. Fűri Judit Europa Nostra fődíjas üvegművész: Tárlatvezetése

Szeptember 16. Balogh Eleonóra Ferenczy Noémi-díjas, Csoportos Europa Nostra díjas üvegművész: „Az üvegművészet megújulása a kortárs építészetben” előadása

Szeptember 23. Szilágyi Csilla Jane Kaiser ösztöndíjas (Pilchuck Glass School): „Alkotói légkör Pilchuckban, a világ egyik legnagyobb üvegművészeti központjában – Bepillantás egy amerikai művésztelep rendszerének felépítésébe” előadása.

2020. szeptember 30-án üveg-aukció

Résztvevők: BALOGH Eleonóra, BÁNÓ Rita, BICSÁR Vendel, BIHARI Kristóf, BORBÁS Dorka, BORKOVICS Péter, BOTOS Péter, BUCZKÓ György, BUDAI Zsolt, János, CARCASS James, CSALA Zsuzsa, DARABOS Anita, DEÁK Zsuzsanna, DOMBI Lívia, EDŐCS Márta, FARKAS Diana, FARKAS Vajk, FORMANEK Zsuzsa, FŰRI Judit, GAÁL Endre, GONZÁLES Gábor, GRÜNFELDER Judit, HEGYVÁRI Bernadett, HABA Erika, HEFTER László, HOMOKI Anikó, JEGENYÉS Jusztina, KECSKÉS Krisztina, KOLESZÁR Stella, KOHUT-GÖRÖMBEI Luca, KÖBLITZ Birgit, L.SZABÓ Erzsébet LÁSZLÓ Kyra, LENDVAI Péter Gergely, MELCHER Mihály M.TÓTH Margit, NÉMET Hajnal Auróra, PATTANTYÚS Gergely, SIPOS Balázs, SMETANA Ágnes, SOLTÉSZ Melinda, SZILÁGYI Csilla, VARGA Gyöngyvér Amala, VICZÁN Zoltán, VIDA Zsuzsa, VIRÁG Hajnalka